一婦人偷了鄰居的一隻羊，把它藏在床底下，囑咐兒子不要說。
鄰人沿街叫罵，他的兒子趕緊說：“我媽沒有偷你家的羊。”
這婦人怕兒子漏陷，連忙斜著眼睛看他，暗示他不要亂說。
他的兒子指著母親對鄰人說：“你看我媽的那隻眼睛，活象床底下的那隻羊眼！”
古時候，有個秀才參加考試。入場的時候，他把早已捉在手裡的蟬放到自己的帽子裡。考試的時候，這隻蟬就不住聲地叫起來。
和這個秀才坐在一起的考生，聽到蟬鳴，便忍不住笑出聲來。因為在考場內笑是犯規的，於是考官把這個考生叫出去，問他為什麼要笑。他說：“我聽見同坐的那位秀才帽子裡發出叫聲，忍俊不禁，笑了。”主考官又把那個秀才叫來，問是怎麼回事，秀對“回答道：“我來考試之前，父親讓我把一隻蟬放進帽子裡。父親的命令，小生怎敢違抗？”
主考官問為什麼要把蟬放在帽子裡，秀才回答：“取頭名（鳴）之意。”
一年級終於開學了。小明高高興興的背著書包去上學了。可是第一天放學回家，他就覺得十分奇怪。回到家裡對他媽媽說：媽媽，今天我在學校的時候遇到了一件怪事。媽媽說：是什麼事啊？小明說：我今天和同學玩，碰了一下他的手。覺得他的手很硬。他媽媽聽了連忙說：以後不要再和那些同學一起玩，他們和你是不同的。小明聽了後。就什麼也不說坐下就做作業了。從此以後小明就不和班上的同學玩了，過了兩個月後。學校要體檢。可是當小明一看到那些同學脫光衣服的身體後立刻嚇的跑向教師辦公室找老師。他神色緊張的對老師說：老師，我們班上的同學都是鬼。老師奇怪的問：究竟是怎麼回事啊？小明說：剛才體檢的時候，我看到那些同學的身體和我的不一樣的，他們全都是硬邦邦的。老師說：怎麼會呢？哪個人的身體都是一樣的啊。怎麼會不一樣呢。小明說：真的啊，不信你看看我的身體。於是小明把他的衣服脫掉。隻看見一副布娃娃的身體出現在眼前。其實小明哪裡知道啊，早在他出生一個月他其實就已經死了。隻不過他的母親不舍得他。於是把他的頭割下來，然後縫在布娃娃的身上。讓他的靈魂繼續在這個身體裡面生存。他的母親每當小明長大一點，就給他縫一個大一點的布娃娃身體。隻不過她不敢讓小明知道真相而已，所以一直讓他和其他的人斷絕來往。隻不過到了上學的年齡沒有辦法才將他送到學校讀書而已。
家家很好學，對新知識接受得挺快，媽媽教她反意詞，說：“快。”她就說：“慢。”媽媽說：“高。”她就說：“低。”。。。很快，家家學會了許多反意詞。媽媽問：“你懂怎麼用反意詞了嗎？”她說：“懂了。”
那天，有同事來找楊女士，正巧楊女士不在。晚上，楊女士回到家，家家就告訴媽媽，白天有人來找過她。媽媽問：“是誰呀？”家家說：“我不知道她是誰？”媽媽說：“那她長什麼模樣？”家家仔細想了一下說：“這個阿姨呀，長長的頭發，短短的脖子；粗粗的眉毛，細細的眼睛；大大的嘴巴，小小的鼻子；高高的鞋跟，低低的裙子；快快的說話，慢慢的走路；哭喪著臉看著我，笑咪咪地望著爸爸。”
女兒：“媽，我走過的那條路上，總有幾個男子，呆
呆地盯著我。”
母親：“那麼，為何不換另一條路呢？”
女兒：“換一條路，就沒有人了！”
有個人姓卜，名不詳，另一個姓塚，名不消，兩人結拜為異姓兄
弟。
有一天，把兄塚不消對把弟卜不詳說：“我倆姓名非常奇特，我
的姓更加少見。你看，‘塚’字的形狀像‘家’字，卻少了一點；像
‘蒙’字，又沒有頭，仿佛摘了頂帶的官員一樣。現在跟把弟商量商
量，請你把‘卜’字腰間的一點搬到我的‘塚’字頭上，讓我成了
‘家’，光彩光彩，不是很好嗎？”
把弟回答道：“這一點借給你成‘家’當然無所謂，隻是你成了
家以後，我不是要變成光棍了嗎？”
二嫂牢騷太甚，王二毛先生招架不住，趁空子溜出來躲到郊外釣魚。正悠悠然，忽地手機響聲大作，開機一聽二毛差點掉下水，二嫂劈頭蓋臉罵道：“想跑，做夢！信息時代，你跑上天，本夫人也能逮著你！”
一位博士來到倫敦考察，他在發表演說時，說：“各位女士，各位先生，我的英語說得不好，請各位原諒。我的英語很像我和我太太：我愛她，可是控制不了她。”
“壞”女人之一敢愛敢恨型：讓男人心醉神迷，泣天號地。
托爾斯泰筆下的安娜・卡列妮娜是一個典型的“壞”女人。說她“壞”，是因為她作為一個有夫之婦和孩子的母親再去愛上一個小伙子渥倫斯基，成了背叛家庭大逆不道的女人。然而從女人的角度來看，她是一個真正意義上的女人。因為她的丈夫並沒有把她當作一個真正的女人來愛，所以在形同死灰的愛情中，她是這個婚姻中的一個虛設的符號。安娜之所以令渥倫斯基神魂顛倒，就在於她敢愛敢恨，為了體現女人的愛的價值，她不顧一切，沖破當時種種宗法禮教的禁錮和樊籬，在渥倫斯基面前不斷散發誘惑並真誠執著地將這種誘惑兌現成無畏的愛。從人性角度講，盡管安娜背叛家庭，但她本質地體現了女人的美：嫵媚而不失真摯，渴望而不乏優雅。雖然她給你帶來許多煩惱，卻更多的給你不摻雜質的愛與不回頭的奉獻。
在時代將步入２１世紀的今天，現實生活中仍不乏安娜這樣的女人。她們一旦找到愛的感覺，就不顧一切地直奔主題，以她們的氣質與身心去俘虜男人，從男人那裡尋找女人的價值。這樣的女人有愛骨，有力度，也有刺激，這種柔中有骨的女人會讓男人消魂，哪怕隻是過程，男人也願意奉陪，因為正是這種女人的“壞”，讓男人讀懂了什麼叫真正的女人。同時這樣的女人一般不會輕易動情，她們往往靠第六感覺來感悟愛，她們在跟大多數男人打交道並且面對男人的種種誘惑進攻時，會依據本能拒絕不是愛的愛。然而一旦碰到了她認為是愛的愛，平素埋藏、積蓄心底的愛就如地下岩漿似地不可遏止地噴發出來，哪個男人能抵擋得住這種由柔情激情痴情匯成的愛流呢？因為正是這種難得珍貴的女人的“壞”，讓男人真正做了一回男人。
“壞”女人之二耍心計玩伎倆型：令男人願打願挨，難舍難分
曾經轟動一時的電視連續劇《過把癮》中的女主角杜梅，就是這樣一個在愛情上喜歡耍心計玩伎倆的女人。她邀心愛的男友去舞廳跳舞，當男友征詢她同意後被前女友邀進舞池跳舞時，她的愛意一下轉變成醋意，於是便小施心計邀一位陌生男人跳舞，並故意顯得很親熱的樣子，想以此刺激報復自己的男友，不料男友未被刺激，她自己倒先受刺激臨陣一氣之下走人，嚇得男友好一陣尋找。作為“壞”女人的杜梅，此舉有幾層用意：一是真吃醋也真動氣了，因為她愛得深切，容不得男友有一絲心馳旁騖；二是想考考男友在她不辭而別之後會不會心急火燎地來追尋她，假若來追她，証明男友在乎她的愛，也許她離開舞廳時也知道這是一次小小的冒險，不過她還是要試的；三是她還想試試男友對她的耐心有多大，即使我生氣了，即使我把門關上不讓你進屋靠近我，你有多少耐心隔著門來“勸”我，“花”我呢？
一般稍微聰敏一點的男人，大抵能識破或洞穿女人的這種可愛的“小伎倆”的。說她可愛，是因為女人在你面前賣弄千種風情、耍盡百樣伎倆都是為了一個目的：看看你是不是真愛她？深入到這一目的，問題就清楚了：她深愛著你。正是源於這點，這種頗富心計的“壞”女人才會樂此不疲地通過無數的生活細節，無數的話語、神態、姿勢等等來惹你無時不刻地關注她，以此達到彼此交流至深的目的。這個過程本身，往往就是男人落入女人懷抱的滑梯，也是女人吸引男人的磁場，更是“壞”女人之所以動人的杠杆。因為，這種女人懂得如何調動男人的“追求欲”。
“壞”女人之三裝出不快樂也讓人跟著難過型：令男人同情愛撫，又欲愛不能。
有句流傳已久的話叫“女人的名字叫弱者”。自社會形成後，男人多是以強者的姿態出現在女人面前的。於是就有了這樣一種“壞”女人，把自己“弱者”的形象推到極至，你男人不是強者麼，我就是隻楚楚可憐的小鳥，以此手法來博取強者男人的撫慰與呵護。《紅樓夢》裡的林妹妹即是范例。她進賈府後，心底暗戀寶玉，卻總在寶玉面前自踐，甚至自殘，引得寶哥哥將心思老挂在她那頭，尤其是她專講些作踐自己的尖刻的話，無形中她柔弱傷感的同時滋生出一種“冷”美來，使賈寶玉欲愛不能，欲離不舍。這樣林黛玉也就達到了愛的目的，至少賈寶玉一直關注著她，牽系著她，甚而戀慕著她。
在我們生活周圍，經常也可碰到林妹妹式的女人。她們遇到“帥哥”或心儀的男人，會說：“你的眼睛裡會有我這種人啊.或曰：“像我這樣不起眼的女孩誰會請我喝咖啡、泡酒吧？”如此等等，盡量把自己說得可憐兮兮，從而裝扮成一個柔之又柔、弱之又弱、哀之又哀的女人，以期激發男人天生的好奇心、同情心與充當“護花使者”的虛榮心，這種激將法的誘導往往極易使男人“上鉤”。比如開始你出於好奇心請了她第一次，就會有第二次、第三次……然後你聽她柔情似水地傾述哀怨一番，便又在同情心的驅使下幫助她趕走孤寂。等到她不孤寂了，你也差不多成了她忠實的“護花使者”了。
為什麼這種“壞”女人也動人呢？因為她以“守”為攻，以柔克剛，符合女人“守”的本性。她們把“柔”的情意和“弱”的形態全拋擲在你面前，你是男人你就得有紳士風度，見“弱”不“扶”，見“柔”不“軟”，還叫男人嗎？而她們這種以守為“攻”的方式又是極其曲折隱晦的，比如她在你面前很孤單，卻又與你保持相對距離；她在你面前很愛憐，卻又往往推卻你的急功近利的熱情；這些就給男人制造了想象空間，她們的動人之處也就藏在這個空間裡。
６英寸長，２英寸寬，上面有小腦袋，而且女人為它痴迷的東西。
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